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60年油画留下时代印记 冯健亲80幅代表作捐赠南博

2018/10/20 13:18:26 来源:新浪收藏 点击:1378次 评论:0条 【我要说两句】
内容概要:“时代印记——冯健亲捐赠油画作品展”10月18日在南京博物院开幕,展出的80幅油画作品小到十几厘米宽的风景、人物写生,大到三至五米的巨幅创作,系统回顾了著名油画家冯健亲60年来的油画艺术创作研究历程。在展览闭幕时,这批作品将整体捐赠给南京博物院。

  “时代印记——冯健亲捐赠油画作品展”10月18日在南京博物院开幕,展出的80幅油画作品小到十几厘米宽的风景、人物写生,大到三至五米的巨幅创作,系统回顾了著名油画家冯健亲60年来的油画艺术创作研究历程。在展览闭幕时,这批作品将整体捐赠给南京博物院。

  冯健亲的油画以写实风格为主,这些作品有反映上世纪60年代南京城市面貌的《夏日南博》《湖南路》《新街口》《北京东路》,有歌颂社会主义建设成就的《土高炉》《江南造船厂》《南京长江大桥(草稿)》,有展示人物内心的油画肖像《母亲》《堂弟》《中学生》《古琴家刘少椿》,也有展现祖国大好山河的《魅力黄山之神奇之光(草稿)》《江山如此多娇》《玉簪人家》,还有反映时代特征的软实力组画《爵士与可乐》《春天里(修改稿)》,探索着西方油画的“民族性转化”。

百万雄师过大江百万雄师过大江
江山如此多娇 300×450cm 2012江山如此多娇 300×450cm 2012
占领南京(小草图) 1970占领南京(小草图) 1970
母亲 79×58cm 1962母亲 79×58cm 1962
软实力组画——春天里(修改稿)软实力组画——春天里(修改稿)
爵士与可乐1 300×120cm 2012爵士与可乐1 300×120cm 2012
爵士与可乐6 300×120cm 2012爵士与可乐6 300×120cm 2012

  南京博物院院长龚良告诉记者,今年5月18日国际博物馆日,冯健亲先生来到馆里,表示要将一生创作的最重要的80幅油画作品捐赠给南博,一方面化私为公,服务社会,一方面也为作品找一个好归宿,并再三说明这是全家人的共同决定。

  如果把这些作品按时间刻度排列起来,则可以看出新中国近60年的发展脉络,感受到强烈的时代气息和时代律动。展品中时代最早的是创作于1959年的《土高炉》,描摹的大炼钢铁时期,南京栖霞山一处工厂车间里炼钢的景象。

土高炉 12×21cm 1959土高炉 12×21cm 1959
鼓楼广场 9.5×24cm 1960鼓楼广场 9.5×24cm 1960

  《鼓楼广场》描绘的是1960年的南京鼓楼广场,一辆“长辫子”无轨电车疾驰而过,远处的小山是北极阁,近处则是广场喷泉。冯健亲告诉记者,早年鼓楼一带并不繁华,1959年建国10周年时才修起了喷泉广场,如今鼓楼早已成为闹市,油画与实景的对比生动展现出城市的巨变。创作于1974年的《南京长江大桥》是冯健亲的代表作之一,是他在老师苏天赐的带领下历时半年创作的,他不但爬到了桥头堡顶端,走到铁路桥中间从各个角度观察大桥,而且游历长江苏沪段采风,最终创作出这幅作品。他指着草稿和小稿说:“当时我从各个角度画了很多个小稿,最终把它们拼接在一个画面里,最终的作品的开阔程度远远超出了人眼的视野,以表现毛泽东诗词‘一桥飞架南北’的气凡。”1974全国美展,南艺共有4幅大桥作品入围,其中就包括苏天赐先生的作品,但最终只有冯健亲这幅入选。

  用西方画画中国,冯健亲以作品留下了时代印记。南京艺术学院院长刘伟冬在序言里写道:“他作品的最大特点就是具有鲜活的时代性,其中蕴含着丰富的时代信息和特征……冯健亲的作品很好地图解了我们的这个时代,而我们这个时代的许多进程也可以在他的作品中找到一些前行的轨迹。”

近水山庄主亚明(复原稿)近水山庄主亚明(复原稿)
八十与八 85x76cm 2016(正稿1985)八十与八 85x76cm 2016(正稿1985)

  除了时代印记,这些作品也包含着作者的深情。如《近水山庄主亚明》(复原稿)是新金陵画派代表人物之一亚明的肖像,画中亚明刚刚放下画笔,俯视着桌上的作品,脸上的表情似乎仍沉浸在创作的激情中。亚明生前一直想让冯为自己画一幅肖像,直到亚明去世后冯健亲才构思成熟,他说:“原作在一次展览后丢失了,这是今年我重新创作的。我很崇敬亚老,这次把‘他’送进博物馆。”《八十与八》的画面是一位老人教小女孩拉大提琴,老人低头注视的关切表情,手把手教授时环抱女孩的胳膊,以及小女孩专注于拉琴时的沉静非常感人。“1985年,我的到南艺一位老师教自己的幼子拉大提琴,画面非常感人。在创作时,老人的头换成一位美术老师的,小女孩的形象是我在南艺幼儿园找的,作品完成后一直挂在我的办公室里,我非常喜欢”,冯健亲说,“后来一位德国收藏家花了两年跟我软磨硬泡,见他实在喜欢,我才忍痛割爱,但自己一直念念不忘,2016年我又重新画了一幅修改稿,此次也捐赠出来。”

春?灵山远眺 300×180 cm 2011春?灵山远眺 300×180 cm 2011
夏?龙虎山畔 300×180 cm 2011夏?龙虎山畔 300×180 cm 2011
秋?长城内外 300×180 cm 2011秋?长城内外 300×180 cm 2011
冬?雪山归来 300×180 cm 2011冬?雪山归来 300×180 cm 2011

  今年已届80岁高龄的冯健亲一直没有放下创作,近年来他的作品越多具有探索性,他用油画的技法,表现中国画的韵味,《春夏秋冬》分别描绘春天的江西灵山梯田,夏天的江西龙虎山的碧水绕青山、秋天长城内外的层林尽染、冬天黄山的云遮雪盖,3米高的巨大尺幅使这组作品很像国画的四条屏。而长5米、宽2.65米的《江山如此多娇》构图上模拟傅抱石、关山月的同名作,将长江、长城、黄山、黄河以及现代城乡有机排布于画面,探索油画与国画的艺术共通之路。

夏日南博夏日南博

  展览中,有一幅很小的《夏日南博》,表现的是从西厢房的窗户望出去,顺着正殿的廊柱望向黄琉璃瓦覆盖的东厢房。冯健亲告诉记者,这幅画是他1961年画在一张明信片上的,当时寄明信片需要5分钱邮票,写一封信则要贴8分钱邮票,为了省钱,他和母亲通信都写在明信片上。冯健亲说:“我9岁丧父,母校因肺病丧失劳动力,我拿着助学金读大学,改变了自己的人生。我愿意将80幅作品捐赠南博,其中既记录自己追求梦想的印象,又留有时代所赋予的印记。”

  王宏伟

  来源:扬子晚报扬眼 编辑:冯秋红

标签: 冯健亲 油画作品展 南京博物院
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