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宿雨初收 晓烟乍泮 云阳早行

2018/07/12 14:16:29 来源: 澎湃新闻 点击:868次 评论:0条 【我要说两句】
内容概要:永乐十五年,盛寅自北京返吴,途经丹阳,谢缙写此图以志送行。丹阳于三国吴时曾名云阳,晋时一度为毗陵郡治所在,故题曰“云阳早行图”,诗中所称“云阳”“毗陵”,皆沿用丹阳古名。

原标题:鉴赏|难得一见的明初谢缙《云阳早行图》,感受对董巨的追溯

由元入明的画家谢缙传世作品很少,《云阳早行图》轴是不多遗迹中的一幅。该作是上海博物馆历代书画馆常设展2018年第一期的展出作品,较多地映现出他追溯董巨的笔墨特点。反映出他善于融会宋元技法探求自己风貌的努力。

谢缙字孔昭,号兰庭生,又号深翠道人,晚号葵丘翁。原籍陈留(今河南),后移居吴地(江苏苏州)。明洪武年间曾迁陟京师(南京),寓居二十余年,晚年归居姑苏西郊。他的生卒年失载,不过从传世作品及有关记述中,可推知他大致的活动年代,约为元至正二十年至明宣德十年(约1360—1435),享年七十余岁。

谢缙在明初以诗画闻名于时,与当时的一些诗人、画家交往密切。洪武二十二年(1389),他在京城金陵筑成“深翠轩”,随即有许多人为之题咏,其中如姚广孝、俞贞木、王汝玉、解缙、梁世行等人,都是当代的文章巨公。吴中名画家沈澄(沈周的祖父,1376—1463)和杜琼(1396—1474)也是他的契友,相知甚深。永乐十六年(1418)他曾为杜琼画《潭北草堂图》(图见文末);宣德二年(1427)他造访沈澄居处,特意画《西庄图》留赠。谢缙由元入明,他在艺文上的成就为人们所推重,成为明初吴地艺坛的宿老前辈。

谢缙《云阳早行图》轴

谢缙传世作品很少,《云阳早行图》轴是不多遗迹中的一幅。为罗纹纸本,水墨,图纵102.1厘米,横47厘米,画于永乐十五年(1417),作者时约五十七岁。本幅有自题诗跋及刘溥题诗,天池另纸有蒋用文、许穆、史谨、朱彤、蔡昶等人题诗。

谢缙自题:“故人明发处,不寐听晨鸡。喜色盈眉睫,轻风入马蹄。毗陵山远近,茂苑树高低。料得还家夜,相思月满溪。启东医学将还吴,葵丘谢缙为写云阳早行图并诗以赠。时永乐丁酉岁十月既望也。”

起首钤“葵丘”白文长方印,题后钤“澹中有味”白文方印,图左上钤“孔”“昭”朱白联珠印、“陶情写意”白文方印。

谢缙《云阳早行图》轴 题跋

据此题知图为赠友人盛寅而作。盛寅字启东,号退庵,吴江(江苏苏州)人,精通医术,受业于同郡王宾。永乐初征用为医学正科,仁宗时出赴南京太医院,宣宗、英宗朝重入京城太医院,正统六年(1441)卒。永乐十五年,盛寅自北京返吴,途经丹阳,谢缙写此图以志送行。丹阳于三国吴时曾名云阳,晋时一度为毗陵郡治所在,故题曰“云阳早行图”,诗中所称“云阳”“毗陵”,皆沿用丹阳古名。

图上题识诸人,或通医,或工诗,或善画,可见都是谢、盛两氏的同道好友。谢缙为盛寅作图送行,诸友相继题诗唱和,映现出他们之间诚挚的情谊。

此图绘长松夹道,一老者骑马款行,侍童担琴书随后。隔溪层峦叠翠,草木葱茏,山麓和树丛间薄雾弥满。图作于十月,正值“千林枫叶丹”的深秋时节。作者用浓重的墨色皴染山峰,以横直浓墨点苔,淡墨晕染雾气,生动地传写出宿雨初收、晓烟乍泮的气象和行客秋日赶程早行的情景。

谢缙《云阳早行图》轴 (局部)

谢缙生当元、明之际,他的绘画深受元季江南名家的影响。《明画录》记载,他的山水“师王蒙、赵原,既精妙,则益以烂漫,千岩万壑,愈出愈奇。寻丈之幅,不日而竟”。喜画峰峦层叠之景,“得其窅渺深意”,故而他自称“谢叠山”。吴宽还称赞他的画直入黄公望堂奥,在《题谢孔昭仿大痴画诗》中说:“百年以后谁其(黄公望)亚,昔者吴门称老谢。案头临画似临书,咄咄逼人真可诧。风流前辈杳难攀,谑语空传谢叠山。”

在师承元人的同时,他进而上探董源、巨然,笔墨锻炼得苍润浑厚。他曾画有《仿董源山水》轴;沈周对他的《西庄图》作“淡墨真成北苑风”的评语。根据这些记述,结合谢缙的传世实迹,不难窥见他绘画艺术的渊源所自和风格面貌。如《潭北草堂图》和《秋林渔隐图》属于接近王蒙、赵原的画格。两图峰峦秀拔,以解索、牛毛等皴法皴染山石,点苔用笔浑圆粗悍,有“气魄雄厚,皴染玲珑”之评。

《云阳早行图》轴则较多地映现出他追溯董巨的笔墨特点。此图峰岫的结构雄浑,山顶多布置矾头,以稠密有力的披麻皴和破笔密点苔表现出山势厚实、草木华滋的特质。山脚云树朦胧,树丛用简笔勾干,横墨点叶,近处松树枝干挺劲,这些表现方法明显地继承了董巨江南山水画派的传统。同时用笔趋于沉着凝重,墨色枯润相间,浓而不涩,又融和着吴镇的长处。这一幅作品反映出他善于融会宋元技法探求自己风貌的努力。

谢缙传《云阳早行图》轴 (局部)

谢缙《云阳早行图》轴 (局部)

谢缙的绘画到晚年形成自己浑厚苍郁的风格,在明初卓然成为一家。明董其昌称他为“胜国名流”,确非虚誉。他和同时代的一批画家,如王绂、徐贲、杜琼、刘珏等人,大多活动在苏、松一带,以诗画相交,互激互励,逐渐形成一种艺术风尚。他们嗣承着宋元以来文人画的宗旨,好以画“写胸次磊落”(倪瓒语),“寄其闲情”(王绂语),表现文人冲淡萧散的情致,而与当时宫廷喜尚的工谨精丽的院体画格调大相径庭。他们的艺术旨趣和绘画技法,直接影响了以后吴门画派的代表画家沈周和文徵明。特别是沈周,亲得杜琼和刘珏的指授,他与谢缙虽未及相遇,然对这位前辈画家十分景仰,屡屡在谢画上题赞。在沈周的作品里,那种气局宏敞雄浑的风调,以及笔墨的沉厚凝练,无不透现出受谢、杜、刘诸氏熏染的痕迹。谢缙等明初画家,对明代中期雄踞画坛的吴门画派,起着重要的开拓作用。

此图下方有盛寅七世孙玉赞题识,谓:“此图为吾祖御医公作也,不知失于何时。今崇祯丙子年(1636)得之,二百余年之物一朝复返,神哉!”

叙是图盛氏失而复得的经过。到清末归顾文彬收藏,著录于顾氏的《过云楼书画记》。

明 谢缙 潭北草堂图轴 浙江省博物馆藏 此图系永乐十六年(1418)谢缙为好友杜琼(杜甫后裔)所作。


标签: 董其昌 文徵明 宫廷 南京 黄公望
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