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诚轩2017年春拍预展开幕

2017/06/19 09:13:11 来源: 雅昌艺术网专稿 点击:717次 评论:0条 【我要说两句】
内容概要:在市场和藏家不断调整的当下,拍卖公司也根据自身的定位在不断的适应,对于一向稳健甚至略带保守的诚轩拍卖而言,同样是在经历着这样的过程。

在市场和藏家不断调整的当下,拍卖公司也根据自身的定位在不断的适应,对于一向稳健甚至略带保守的诚轩拍卖而言,同样是在经历着这样的过程。6月15日,北京诚轩2017年春拍预展在昆仑饭店开幕,展出中国书画、现当代艺术、瓷器杂项、邮品钱币等门类拍品。

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北京诚轩2017年春拍在昆仑饭店开幕

用北京诚轩拍卖总经理高虹的话说是,诚轩拍卖一直在默默的跨着小步伐求新求变,首先是在对于公司重点拍品的宣传上,一改以往软文的行文方式,从专业的角度上深挖,以期更加适合当下新媒体的发展。更是在今春拍卖中邮品的板块首开网络实时竞投,成为一大亮点。

“在过去的几年时间里,有大量的投资资金注入,有些过于关注拍品的经济价值,忽略了拍品本身的艺术价值,在经过了两三年的市场调整之后,拍卖公司也在根据市场的需求逐步的调整拍品结构等,通过我们的观察,拍卖公司纷纷采取的是减量增质的策略,尽量去征集一些尚未露面或者是沉淀在藏家手中的精品,也就是我们经常说的生货提供给现有的藏家。但是实际上对我们拍卖公司来讲,在征集的过程中面临着非常大的压力,从这个角度来讲,我们诚轩拍卖每个部门也是抗住压力征集到了几件相当亮眼、带有神秘色彩的作品,其中更是有一两件是让博物馆看到都会为之动容的拍品。”高虹说到。

百闻不如一见,以下是雅昌艺术网节选自诚轩2017年春拍每个板块推荐的重点拍品解读,细细读来真的是令人耳目一新。

中国书画:你要找的马画都在这儿了(马晋《春溪八骏》)

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马晋(1899-1970) 春溪八骏 镜心 设色绢本 1928年作 44.8×223cm. 约9平尺

这件作品的实物看上去很震撼,一则因为很大,长两米多;其二是因为品相好,此卷一直卷起存放,绢面保存完好,触手如新;第三是因为这种以逼肖为艺术标准的作品,本就十分细致、颜色精美亮丽,再加上前两条——尺幅大、绢本色墨莹润,三者结合,给人极为享受的美的体验。

实物的视觉效果比照片好太多,强烈建议您来现场看看。我们的展览时间:6月15日(周四)全天、16日(周五)全天和17日(周六)晚六点前,地点在北京昆仑饭店二层。

马晋的爸爸曾经为晚清的贵族管理马匹,所以马晋自小耳濡目染,对马匹非常有爱。后见到了郎世宁的作品,就以此为师刻苦学习,不断的临摹,后来拜入金城名下,先后参加中国画学研究会、湖社,成为职业画家。

马晋

齐白石曾评价马晋的画“金家门下多能事,晋也尤能画骨工。追电逐风千里足,无羁时节好行空”。要知道,齐白石老人擅长的是写意画,而且他不是总对别人赞不绝口那类人。

北京画坛男子天团

这张照片来头很大,是1947年于希宁在北京中山公园举办画展时北京书画界人士祝贺的合影。前排左起:马晋、于非闇、周肇祥、齐白石、黄宾虹、陈半丁、汪慎生;后排左二吴光宇、左三徐操、左四于希宁、左六王雪涛、左八李可染、左九陈缘督、左十吴镜汀。群星璀璨,星光熠熠,简直闪亮到爆。

多说一句好玩儿的,这种老照片往往可以体会出很多有趣的信息。比如说,当时的北京画各位画家的地位,或许可以从照片中他们的位置揣摩一二。再提一点,画展的主人叫做于希宁,现在虽说是个小名头,但在当时影响恐怕不会小。

马晋的大幅作品,马匹的造型大多受到郎世宁《百骏图》的影响,此作亦然。

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拍品与郎世宁《百骏图》局部对比

马匹的造型与质感很棒,在绢本上更加莹润透亮。

除此之外,在构图造景方面,拍品受到郎世宁《春郊阅骏图》的影响。画中的溪流、柳树、各组马匹的形态,都可以看得出与《春》作的联系。

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拍品与郎世宁《百骏图》局部对比

画家对造景也很用心,柳条根根分明、桃花提点颜色、溪水罩染出微妙效果,看得出,画家是照着精品代表作的标准画的,一点都不含糊。

最后还是要说,对马晋、工笔画感兴趣的朋友,一定要来看实物,图片对颜色的表现不及实物的万一。

瓷器杂项:今年流行星空蓝(元琉璃蓝釉玉壶春瓶)

元代国祚短暂,在陶瓷史上却成就非凡,景德镇成功创烧青花、蓝釉、釉里红、红釉瓷器,开启制瓷工艺上的新格局。其中的青花、蓝釉瓷器,自创制成功即已达到最高水平,蜚声海内外,出窑的蓝釉器发色稳定、翠亮、匀净不晕散,釉色幽静雅致,仿似蓝宝石一般,后世鉴赏界誉之为“琉璃蓝”。

Lot 874 元 琉璃蓝釉玉壶春瓶 24.4cm. High

另两面

拍品玉壶春瓶细长颈,垂胆形腹,器形瘦劲,亭亭玉立如豆蔻年华的少女。胎体轻盈,口沿及底部修胎的旋状痕迹明显。外壁施蓝釉,底部施透明釉,蓝釉色泽明丽静谧,令人感到神秘而深远,如澄澈夜空,又如纯净的蓝宝石,故有琉璃蓝釉之美誉。

据统计,至今发现的元代蓝釉瓷器仅廿一件,主要收藏于海内外各大博物馆。其品种主要为蓝地白花和蓝釉描金,光素无纹者少见。拍品为此类蓝釉瓷器之重要补阙,且品相保存良好,极为珍贵难得。

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土耳其伊斯坦布尔托普卡比宫博物馆藏

蓝地白麟凤纹菱花口大盘

蓝色在元代得以大放异彩,究其原因,大概有三。其一是早期研究所认为的受伊斯兰文化的影响,蓝色代表的神秘和静穆与伊斯兰教义追求的清净境界相符。

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1964年河北保定出土的蓝釉描金梅花图碗

其二,除白色外,蒙元帝国也偏爱纯净的深蓝色,这种颜色偏好多见于元代宫殿、织物及尤为典型的蒙古包,应与蒙古族景仰上天进而尚蓝有关。

 

景德镇陶瓷博物馆藏  元代霁蓝釉蒜头瓶

此外,蒙古自成吉思汗时期开始崇信藏传佛教,而蓝色在教义中被赋予神圣的意义,因此瓷器用蓝或许突显了蒙元皇室新的宗教信仰。

台北故宫博物院藏 元景德镇窑霁青单把杯

元代蓝釉的出现,不仅是建立元帝国的蒙古族信仰和审美的体现,而且在陶瓷史上贡献了令后世景仰的绝妙瑰宝,对瓷器的烧造产生了不可磨灭的影响,地位举足轻重。

现当代艺术:狭义的批判?还是广义的批判(王广义《小批判》)

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1927年就曾进入中国的可口可乐与文革报头图案的一次邂逅

作为中国最重要的当代艺术家,王广义以“大批判”系列闻名于国际艺坛。尽管名为“大批判”,但作品并没有批判画面中的两个重要元素——“文革”和“商业文化”,王广义自陈:“在‘大批判’系列中,我将‘文化大革命’中的工农兵形象与今天我们生活中的那些引进的、渗透到大众生活中去的商品广告图像相结合,使得这两种来源于不同时代的文化因素,在反讽与解构中消解了各自的本质性内涵,从而达到一种荒谬的整体虚无。”

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“大批判”系列作品

看见的不一定是真实的,真实的你不一定看得见。

“大批判”横空出世后,艺评人、收藏家甚至西方学者蜂拥而至,每个人都企图从艺术家的拼贴式油画中寻找意义:“政治波普”、“中性态度”、“解构与反解构”……种种“观念”和“主义”的解读加诸于作品。而王广义却心照不宣地游走于某种边界,因为“绘画这一图像表述的行为本身所具有的深层语义的不可知性,更接近终极本质的实在。”

1993年,王广义以“大批判”系列首次参加“威尼斯双年展”即声名鹊起,同年本幅《小批判》诞生。

王广义 小批判 1993年 布面油画 98×98.5 cm.

见惯了“大批判”的你不禁要问:本幅《小批判》到底跟“大批判”有何不同,有何关联?

1、“文革”中高大全的工农兵报头形象,相对应的变成了不那么旗帜鲜明的青年、儿童;

2、原有的大品牌商业符号,被并无文化意义指向的手写字符取而代之:“un ane(驴)、le chien(狗)……”;

3、画面中的湖蓝底色与桃粉色描边,也使作品摆脱“大批判”中激昂、浓重的情调,不乏跳脱和调侃的轻松。

“大批判”系列中,两种“大”而又颇具深意的符号组合在一起,反而彼此消解,没有“批判”意义。而“小批判”中两种“小”而无意义的图式相加,却通过相应讥讽,构成了对“大批判”的反动,完成了真正意义上的“批判”,圆满成就了艺术家一场淘气的恶作剧。

“大批判”系列在艺术市场上长期活跃,但“小批判”却难觅其踪,相比1992年创作的第一幅此系列《小批判——水果》,晚一年所作的《小批判》又有着几处耐人寻味的进化:

作于1992年的《小批判——水果》与1993年的《小批判》(Lot 615)

1、作品设色由带有倾向性的“红、黄、黑”进化为戏谑的“粉、黄、蓝”;

2、水果的具象造型被省略

艺评文字被替换为毫无意义的数字

3、最有意味的就是艺术家在《小批判——水果》中引述的西方艺评文字被替换为毫无意义的数字,使对自己的调侃进阶到无以复加的终极形态。

如果说杜尚最完美的一件作品是他自己传奇的一生。那么王广义一件又一件的“大批判”系列作品所引发学术界、收藏界、艺术市场等环节的种种反应,这样一个循环,一种生态链,可能才能称之为一件真正完整的作品,才真正完成了王广义的“大批判”。而本幅《小批判》的“戏谑与讽刺”则是把对艺术生态的批判,把艺术家的自省进行到底,可谓“王广义精神”的点睛之作。

 

就在中国当代艺术市场最火爆的2007年,王广义却选择了自我救赎,“大批判”系列戛然而止,“另一个王广义”涅槃新生。

“大批判”?“小批判”?是狭义的批判?还是广义的批判!值得我们思考。

邮品钱币:惊鸿一瞥: 英国伯明翰喜敦造币厂三大样币

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19世纪末期英国伯明翰喜敦造币厂

近代机制银币因清末各省自主铸币而品种丰富。清晚期浙江、湖南、江南、广东、陕西五省,皆委托英国伯明翰喜敦造币厂铸模并提供造币机器,模具完成后于英国制成的少数样币,藏界习称 “喜敦厂五大样币”。是次春拍,江南、浙江、陕西三种英国伯明翰喜敦造币厂样币,以其高贵的品种、完美的容颜惊艳亮相,分外夺目,为近年公开拍卖出现喜敦样币最多的一次,亦构成本场拍卖的亮丽风景线。

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1896年无纪年江南省造光绪元宝 库平七钱二分银币样币

1896年无纪年江南省造光绪元宝库平七钱二分银币样币(PCGS SP66),俗称“老江南”,由设置在南京的“江南铸造银币制钱总局”(即南京造币厂)委托英国伯明翰喜敦造币厂制模并试铸,与原模运回南京后量产之流通币最大不同在于,七钱二分为光边,且镜面版底,铸工极尽精美。此枚币面光洁无痕,自然氧化,色彩丰富,美轮美奂。目前PCGS公司评级入盒者仅二枚,此枚SP66为最高分,是为中国近代机制银币最珍贵的试铸样币之一。

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1896年无纪年江南省造光绪元宝 库平三钱六分银币样币

1896年无纪年江南省造光绪元宝库平三钱六分银币样币(PCGS SP67+),俗称“老江南半圆”,齿边,英国伯明翰喜敦造币厂制模试铸,镜面版底,铸工精湛。“老江南半圆”流通币系江南系列银币之名誉品,样币更是稀如星凤。此枚出自2011年1月美国纽约CNG钱币拍卖会,打模深峻,光可鉴人,铸造精美绝伦,保存完美无瑕,堪称十九世纪伯明翰喜敦造币厂铸币工艺之典范。孙浩编著《百年银圆》第24页1-4-01号图片原物。

北京诚轩2017年春拍预展将持续至6月17日,6月18日-6月22日拍卖。



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