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印象派与浮世绘

2016/06/13 10:57:37 来源:网络 点击:2990次 评论:0条 【我要说两句】
内容概要:“现代性就是过渡、短暂、偶然,就是艺术的一半,另一半是永恒和不变。” 波德莱尔在他的《现代生活的画家》如此写到。这本小册子中的文章最初于1863年发表在《费加罗报》上。此时,巴黎正在奥斯曼的设计下,变得越来越现代化。


  “现代性就是过渡、短暂、偶然,就是艺术的一半,另一半是永恒和不变。”波德莱尔在他的《现代生活的画家》如此写到。这本小册子中的文章最初于1863年发表在《费加罗报》上。此时,巴黎正在奥斯曼的设计下,变得越来越现代化。拆迁扩建,巴黎的景象可谓瞬息万变。因此波德莱尔在这本小册子中呼吁一种适合现代社会的新的艺术形式,题材要符合当下社会,画得要迅速,甚至可以采用速写的画风,不必过多注重细节。这几乎成为日后印象派的宣言。在这本小册子中,波德莱尔推举新闻插画家Constantin Guys为例,来实践他的理论,而非小他10岁并与其交往慎密的Manet



1863年的Manet虽然渐渐被人所知,但并非名声大噪。此时他的作品依然表现出现实主义的风格,例如The Old Musician, 1862,就表现出Manet对于在快速变迁的巴黎城市的背后,流离失所的人们的关注。

 

同一时期,日本的浮世绘与版画书等已经能在巴黎的商店里很容易的购买到了。Manet对于日本艺术也十分热衷,早在1857年,Manet已经通过其朋友Felix Bracquemond接触到了日本版画与书籍,他的圈子中还包括DegasWhistler都对日本浮世绘有浓厚的兴趣。



1856年日本浮世绘第一次出现在法国的时候,在日本江户,此时的浮世绘已经度过了其黄金时期。早期浮世绘以人物画为主:美人、戏子、相扑力士等。19世纪开始幕府禁止戏子与艺妓的图像,浮世绘的题材开始转向风景和市井。葛饰北斋的《冨嶽三十六景》、《冨嶽百景》等非常流行。



或许正是由于浮世绘对于当下,对于世俗社会的描绘,正巧实践了波德莱尔的“现代生活的画家”的宣言,使得Manet等人对它十分热衷,甚至去学习浮世绘的构图和选材。例如WhistlerOld Battersea Bridge, 1879, 仿佛是把歌川広重的“日本橋雪中”,1843-46,直接搬到了法国。




Manet则更是浮世绘的热心学徒,在他为Zola画的画像中,这位小Manet 10岁,对其极力推崇的评论家坐在Manet的工作室,环绕他的物品无意不显示了Manet的兴趣和口味。

 

在为爱伦坡的小说画的插图中,很明显的Manet学习了河鍋暁斎的乌鸦。



又如The Races at Longchamp, 1864的构图,则学习了歌川広重的“芝赤羽根之雪”。

另外不能不提的是Degas,他对于女性的观察和绘画,似乎可以看做是受到浮世绘美人图的启发。无论从题材还是构图,都能找到两者的联系。

标签: 浮世绘 作品欣赏 日本 印象派
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